I slutningen af det 18. og første halvdel af det 19. århundrede gjorde russisk litteratur et kraftigt gennembrud i sin udvikling. I løbet af få årtier er det blevet det mest avancerede i verden. Navnene på russiske forfattere blev kendt over hele verden. Pushkin, Tolstoj, Dostojevskij, Gogol, Griboyedov - det er kun de mest berømte navne.
Enhver kunst eksisterer uden for tiden, men på samme tid hører den til sin egen tid. For at forstå ethvert arbejde skal du ikke kun føle dets kontekst, men også konteksten for dets oprettelse. Medmindre du ved, at Pugachev-oprøret var en af de største trusler mod den russiske stats eksistens i hele sin historie, kan Pushkins kaptajnsdatter betragtes som et tårevåt psykologisk drama. Men i sammenhæng med det faktum, at staten kan svæve, og menneskers sjæle forbliver faste på samme tid, ser Pyotr Grinevs eventyr noget anderledes ud.
Over tid ændrer mange livsrealiteter sig eller går tabt. Og forfatterne selv er ikke tilbøjelige til at "tygge på" detaljer, som alle kender i skrivende stund. Noget i værkerne for to hundrede år siden kan forstås ved at stille enkle henvendelser. Det faktum, at "sjæle" er livegne eller hvem der er ældre: en prins eller en greve kan findes med to klik. Men der er også ting, der kræver lidt mere forskning at forklare.
1. Det er interessant, at den ret formaliserede etikette i det russiske sekulære samfund og russisk klassisk litteratur dukkede op på omtrent samme tid. Selvfølgelig eksisterede både etikette og litteratur før det, men det var i slutningen af det 18. - første halvdel af det 19. århundrede, at de begyndte at sprede sig særligt vidt. Så uhøflighed fra andre litterære figurer som Taras Skotinin eller Mikhail Semyonovich Sobakevich kan forklares ved deres uvidenhed om etiketteindviklingen.
2. I begyndelsen af Denis Fonvizins komedie "The Minor" tugter fru Prostakova serven for en dårligt syet kaftan. Tøjet er tilsyneladende virkelig syet dårligt - selv den improviserede mester indrømmer dette selv og opfordrer værtinden til at henvende sig til en skrædder, der lærer at sy. Hun svarer - alle skrædderne lærte af nogen, hvad er den vanskelige del? Hun tøver ikke med at kalde livegens argumenter "bestial". Denne scene er ikke en overdrivelse af forfatteren. Alle disse franske guvernanter, quafers, skræddere osv. Kunne fås af en temmelig ubetydelig elite af adelen. De fleste af de små landede adelige nøjes med fuldmagter, dunker og frøer. Samtidig var kravene til hjemmelavede håndværkere høje. Hvis du ikke svarer - måske til stalden under pisken.
3. Talrige episoder af tvangsægteskaber, der er beskrevet i russisk litteratur, er faktisk ret smukke virkeligheden. Piger blev gift uden at vide deres mening uden at møde gommen i flok. Selv Peter I blev tvunget til at udstede et dekret tre gange, der forbyder ægteskab med unge uden at gå sammen. Forgæves! Kejseren, der førte mange tusinder af hære i kamp, før Europa var i ærefrygt, var magtesløs. Længe i kirkerne forårsagede spørgsmål om, hvorvidt unge mennesker ville gifte sig, og om deres beslutning var frivillig, munter latter i de fjerne hjørner af templet. Som svar på et brev fra sin datter Olga, der bad om velsignelse for ægteskabet, skrev Nicholas I: kun hun har ret til at bestemme sin skæbne i henhold til Guds inspiration. Det var næsten fritænkende. Forældre behandlede deres døtre som deres ejendom eller endda kapital - ægteskab blev præsenteret som frelse for ældre forældre, der blev efterladt uden et stykke brød. Og udtrykket ”at beskytte ungdommen” betød slet ikke overdreven bekymring for sin elskede datter. Moderen til en pige, gift i en alder af 15 år, bosatte sig med de unge og tillod ikke sin mand at udøve sine rettigheder. Den berømte Petersborg-playboy, prins Alexander Kurakin, havde erhvervet sit ry i en alder af 26 år. Han besluttede at slå sig ned og tillod sig at gifte sig med datteren til prinsesse Dashkova (den samme ven af kejserinde Catherine, som er uddannelse, Videnskabsakademiet, skuespil og magasiner). Efter at have modtaget hverken en medgift eller en kone, udholdt Kurakin i tre år og løb først derefter væk.
Vasily Pukirev. "Ulikt ægteskab"
4. Handlingen til historien "Poor Liza" af Nikolai Karamzin er ret triviel. Verdenslitteratur er ikke berøvet historier om forelskede piger, der ikke fandt lykke i kærlighed til en person fra en anden klasse. Karamzin var den første forfatter i russisk litteratur, der skrev et hacket plot ud fra romantikens synspunkt. Den lidende Liza fremkalder en storm af sympati fra læseren. Forfatteren havde uhensigtsmæssighed for ret nøjagtigt at beskrive dammen, hvor Lisa druknede. Reservoiret er blevet et pilgrimssted for følsomme unge damer. Kun at dømme efter beskrivelserne af samtidige var styrken af denne følsomhed overdrevet. Moralen hos repræsentanterne for adelen er bredt kendt gennem de samme eventyr, som A.S. Pushkin eller hans samtidige, decembristerne. De nederste cirkler slap ikke bagefter. I nærheden af store byer og store ejendomme oversteg lejen sjældent 10-15 rubler om året, så selv et par rubler modtaget fra en herre, der ønskede hengivenhed, var en stor hjælp. Der blev kun fundet fisk i dammene.
5. I den poetiske komedie "Woe from Wit" af Alexander Griboyedov er der som bekendt to små forbundne plotlinjer. Konventionelt kan de kaldes "kærlighed" (trekanten Chatsky - Sophia - Molchalin) og "sociopolitisk" (Chatskys forhold til Moskva-verdenen). Med V.G.Belinsky's lette hånd er der oprindeligt mere opmærksomhed på den anden, selvom trekanten er meget mere interessant på sin egen måde. I årene med at skrive komedien blev det at gifte sig med en mere eller mindre ædel pige et problem. Fædre spildte trygt deres formuer og efterlod ikke nogen medgift til deres døtre. Kendt replika af en af A. Pushkins venner, hentet af lyset. På spørgsmålet om, hvem der giftede sig med det forældreløse NN, svarede hun højlydt: "Otte tusinde livegne!" Derfor er problemet for Sofia Famusovs far ikke, at den lovende sekretær Molchalin tilbringer sine nætter i sin datters soveværelse (jeg må sige kysk), men at det ser ud til, at Chatsky, der ved, hvor han tilbragte tre år, pludselig vendte tilbage og forvirrede alle kortene. Famusov har ingen penge til en anstændig medgift.
6. På den anden side placerede den store mængde brude på ægteskabsmarkedet ikke mænd i en privilegeret position. Efter den patriotiske krig i 1812 dukkede mange helte op. Men udøvelsen af Catherine, der tilføjede hundreder eller endda tusinder af sjæle til priserne, sluttede for længe siden. Hængt med ordrer og æresvåben kunne obersten godt have tjent løn. Godset gav mindre og mindre indkomst og blev pantsat og genpantet. Derfor kiggede forældrene til "medgiftene" ikke særlig på rækker og ordrer. General Arseny Zakrevsky, der viste sig godt under krigen og derefter arbejdede som chef for militær efterretning og vicechef for generalstaben, havde til hensigt at gifte sig med en af repræsentanterne for de mange Tolstoj. For en pige ved navn Agrafena gav de 12.000 sjæle, så for at blive gift krævede en personlig matchmaking af kejser Alexander I. Men den berømte general Alexei Ermolov, efter at han ikke kunne gifte sig med sin elskede pige på grund af hans "mangel på rigdom" forsøger at stifte familie og boede hos kaukasiske medhustruer.
7. "Deromantisering" er et strålende udtryk, der blev skabt af kritikere, for at beskrive A. Pushkins historie "Dubrovsky". Sig, digteren bevidst vulgærede sin helt og beskrev hans endeløse Petersborgs-drik, kort, dueller og andre attributter af vagternes uhæmmede liv. På samme tid blev Troekurovs prototype også deromantiseret. Tula og Ryazan-grundejer Lev Izmailov i mere end 30 år torturerede sine livegne på enhver mulig måde. Izmailov var en af dem, der blev kaldt "tronstøtten" - med den ene hånd markerede han livegrene til døden, med den anden dannede han en milits for sine egne millioner rubler, og han selv klatrede under kuglerne og buckshot. Djævelen selv var ikke en bror for ham, ikke som kejseren - da han fik at vide, at Nicholas I havde forbudt at straffe livegne med jern, erklærede landejeren, at kejseren var fri til at gøre hvad han ville på sine godser, men at han var herre over sine godser. Izmailov opførte sig på en tilsvarende måde med sine naboer og udlejere - han slog dem, dumpede dem i fjer, og det var en lille sag at tage landsbyen væk. Hovedstadens lånere og de købte provinsmyndigheder dækkede tyrannen i lang tid. Selv kejserens ordrer blev åbent saboteret. Da Nikolai blev rasende, syntes ingen at have nok. Alt blev taget fra Izmailov, og bureaukrater fik det også.
8. Næsten alle litterære helteofficerer, der er steget til høje ranger, ser i læsernes øjne efter nogle årtier ældre ud end forfatterne havde til hensigt. Lad os huske manden til Pushkins Tatiana, Eugene Onegins heltinde. Tatiana giftede sig med en prins, og det ser ud til, at dette er en mand i avancerede år. Han fik ikke engang et efternavn, så "Prince N", selv om der er nok navne og efternavne i romanen. Pushkin, der højst har viet et dusin ord til prinsen, nævner ikke nogen steder, at han var gammel. Høj fødsel, høj militær rang, betydning - det er hvad digteren nævner. Men det er den generelle rang, der giver indtryk af alderdom. I det paradigme, vi er vant til, har en officer faktisk brug for mange år for at nå rang af general, selvom man ikke tager højde for den velkendte anekdote, at generalen har sin egen søn. Men i begyndelsen af det 19. århundrede var skægløse unge helt sig selv efter nutidens standarder. Hermitage har en enorm samling af portrætter af heltene fra 1812-krigen. De blev malet af engelskmanden George Doe, bestilt af Alexander I. I disse portrætter ligner gamle mennesker som Kutuzov undtagelser. For det meste unge eller middelaldrende mennesker. Sergei Volkonsky, der fik rang af general ved 25, eller Mikhail Orlov, der blev tildelt generalens epauletter ved 26, blev betragtet som unge mennesker, der ikke gjorde en god karriere. Og Pushkins ven Raevsky modtog generalen i en alder af 29 for givet. Når alt kommer til alt var de alle indskrevet i regimenterne fra barndommen, tjenestens varighed var nok ... Så Tatyanas mand kunne meget vel være ældre end sin kone med få år.
Alexander Berdyaev blev generalmajor i en alder af 28 år
9. I A. Pushkins historie "Shot" er der en lille episode, med det eksempel man kan forstå mulighederne for den militære karriere hos repræsentanter for adelen i Rusland på det tidspunkt. I infanteriregimentet, hvor grev B. tjener, kommer en ung mand, der tilhører en ikke navngivet, men udelukkende ædel familie. Han er strålende opdraget og trænet, modig, rig og bliver en torn og en rival for greven. I sidste ende kommer det ned til en sværdkamp. Det ser ud til at være en almindelig ting - en nybegynder i regimentet, en ung ting, det sker. Baggrunden er dog meget dybere. Indfødte af den højeste adel gik til kavalerivagterne eller cuirassiers. De var kavaleriets elite. Det er tilstrækkeligt at sige, at alt udstyr, der starter med den tunge tyske hest, og slutter med syv varianter af den lovbestemte form, blev erhvervet af vagterne for deres egen regning. Men penge løste ikke alt - selv for en lille disciplinær handling som at åbne porten kunne man let flyve ud af regimentet. Men det var muligt at lære pigen og hendes forældre at kende uden mægling, hvilket resten ikke var tilladt. Folket, enklere og fattigere, blev registreret som uhlaner eller husarer. Her er snesevis af champagne fra halsen og peyzaner i høloften - vi lever en gang. Lette kavalerister døde i dusinvis i enhver kamp, og deres holdning til livet var passende. Men lancerne og husarer havde også normer for adfærd og forestillinger om ære. Og under alle omstændigheder skiftede ingen frivilligt fra kavaleri til infanteri. Og her er en repræsentant for en fremtrædende familie, men i det provinsielle infanteriregiment. De sparkede ud af kavalerivagterne, blev heller ikke i lancerne og trak sig ikke tilbage og foretrak infanteriet - et ægte, i moderne sprog, uhyrligt. Her er greve B., selv, der tilsyneladende befandt sig i infanteriet ikke fra et godt liv og blev ked af det og følte en slægt.
10. Evgeny Onegin havde, som du ved, sin egen "lordiske" exit. Kusken kørte hestene, og en fodmand stod ved hælene på vognen. Det var ikke en luksus som nutidens limousiner. Kun læger, små kapitalister og købmænd kunne køre i parokonnyvogne. Resten bevægede sig kun i fire. Så Eugene, der var gået til bolden i en lejet damp-hestevogn, chokerede på en eller anden måde publikum. Til fods kunne sekulære kun gå. Selv for et besøg i et nabohus var det nødvendigt at lægge en vogn. Tjenerne åbner efter deres humør enten ikke døren for fodgængeren eller åbner, men lader gæsten selv tage af og fastgøre overtøj et eller andet sted. Sandt nok var denne situation vedvarende indtil omkring 1830
11. Efter premieren på Generalinspektøren sagde Nicholas I, som De ved, at han fik mest ud af Nikolai Gogols komedie. Til forsvar for kejseren skal det siges, at der for det første ikke var begrænset bestikkelse og bureaukratisk vilkårlighed i Rusland under Nicholas. For det andet var kejseren meget opmærksom på alt og forsøgte at bekæmpe både korruption og den officielle stammes uærlighed. Imidlertid var alle hans forsøg fastklemt i de endeløse rækker på 40.000 funktionærer, der ifølge Nikolai selv styrede Rusland. Da de erkendte problemets omfang, forsøgte myndighederne at introducere det i det mindste i en slags ramme. Gogolevs "ikke efter rang" er lige herfra. Borgmesteren skælder kvartalsvis ud - i den nuværende virkelighed er det divisionen - for det faktum, at købmanden gav ham to arshins (en og en halv meter) stof, og kvartalet tog et helt stykke (mindst 15 meter). Det vil sige, det er normalt at tage to arshins. Kvarterer i provinsbyer havde en "venstre" indkomst på op til 50 rubler om dagen (kontorister modtog 20 rubler om måneden). Indtil sagen vedrørte statsbudgettet, vendte lille korruption det blinde øje. Og tyveriet af statslige penge var ofte ustraffet.
12. Bybefolkningens naivitet i det 19. århundrede nåede det punkt, at nogle efter den generelle inspektørs generelle succes besluttede, at nu bestikkelsen var forbi. En af de liberale, der arbejdede som censor (!), A. V. Nikitenko, bekymrede sig i sin hemmelige dagbog for, at nu en så betydelig, efter hans mening, styrke i kampen mod enevældet som statstyveri ville forsvinde. Erfaringen med selv begrænset tid og sted for kampagner for at genoprette orden har imidlertid vist, at hvis alle skyldige straffes, vil embedsmænd forsvinde som en klasse, og statsapparatets arbejde vil stoppe. Og systemet, der opstod i krigsårene, trængte apparatet lodret ind. Bestikkelse blev ført direkte til ministerkontorer. Derfor var borgmesteren, hvis han ikke var som Gogols Skvoznik-Dmukhanovsky, en person, der ikke var ædel og uden forbindelser, truet med en maksimal overførsel til et andet område efter et par års formel pensionering.
13. Gogol kom til punktet med ordene fra borgmesteren, rettet til købmanden: "Du vil indgå en kontrakt med statskassen, du vil puste den op med hundrede tusind ved at påtage rådne klude, og så vil du donere tyve meter og give dig en belønning for det?" I årenes løb er det umuligt at forstå, om korruption stammer nedenfra, eller om den blev pålagt ovenfra, men den blev fodret, som de siger, fra rødderne. Bønderne begyndte kun at klage over den samme grundejer Izmailov, da han generelt udvidede sit harem og forbød ægteskab i en af hans godser. Før det gav de deres døtre i ejerens omsorgsfulde hænder og intet. Og købmandsfigurerne fra "Generalinspektøren" gav bestikkelse med håb om, at provinsmyndighederne ville blinde øje for råd og vrøvl i statens forsyninger. Og statsbønderne købte jordbesiddernes bønder for at overgive dem i hemmelighed som rekrutter. Så Nicholas I gjorde en hjælpeløs gestus: straffe alle, så Rusland bliver affolket.
Tegning af N. Gogol til den sidste scene af "The Inspector General"
fjorten.Postmester Ivan Kuzmich Shpekin, der uskyldigt genfortæller andres breve til de andre helte fra inspektørgeneralen og endda tilbyder at læse en andens korrespondance, er ikke en opfindelse af Gogol. Samfundet vidste, at korrespondancen blev poleret og var rolig over det. Desuden beskrev den fremtidige decembrist Mikhail Glinka straks efter afslutningen af 2. verdenskrig i sine erindringer med hvilken glæde han og andre officerer læste brevene fra franske fanger til deres hjemland. Dette medførte ingen særlig forargelse.
15. Russisk klassisk litteratur er ærligt talt fattig med positive helte. Ja, og de der er, ser nogle gange fremmed ud. Sådan ser Starodum ud i The Minor, der slet ikke ligner de andre tegn. Sådan er den progressive kapitalist Kostanzhoglo, der vises i andet bind af Gogols Dead Souls. Forfatteren satte den i brug udelukkende som et taknemmeligt tegn - prototypen af Kostanzhoglo, den russiske industriist Dmitry Bernadaki, sponsorerede skrivningen af det andet bind Dead Souls. Imidlertid er billedet af Kostanzhoglo slet ikke en panegyrik. Sønnen til en midtskibsmand, der var steget fra bunden i 70 år af sit liv, skabte hele industrier i Rusland. Fartøjer bygget og ejet af Bernadaki sejlede over det russiske farvand. Han minede guld og lavede motorer, og hans vine blev drukket over hele Rusland. Bernadaki tjente meget og donerede meget. Hans støtte blev modtaget af unge kriminelle og fremtrædende kunstnere, opfindere og begavede børn. Her er han - den klare helte i den monumentale roman! Men nej, russiske forfattere ønskede at skrive om helt forskellige personligheder. Pechorin og Bazarov var pænere ...
Dmitry Bernadaki var ikke bestemt til at blive en helt i deres tid
