Konstantin Georgievich Paustovsky (1892 - 1968) blev en klassiker af russisk litteratur i løbet af sin levetid. Hans værker blev inkluderet i skolens læseplan for litteratur som eksempler på landskabsprosa. Paustovskys romaner, noveller og noveller havde en enorm popularitet i Sovjetunionen og blev oversat til mange fremmede sprog. Mere end et dusin af forfatterens værker blev udgivet alene i Frankrig. I 1963 blev K. Paustovsky ifølge en meningsmåling fra en avis anerkendt som den mest populære forfatter i Sovjetunionen.
Generation Paustovsky bestod den hårdeste naturlige udvælgelse. I tre revolutioner og to krige overlevede kun de stærkeste og stærkeste. I sin selvbiografiske fortælling om livet skriver forfatteren som det er tilfældigt og endda med en slags melankoli om henrettelser, sult og hjemlige trængsler. Han afsatte kun to sider til sit forsøg på henrettelse i Kiev. Allerede under sådanne forhold ser det ud til, at der ikke er tid til sangtekster og naturlig skønhed.
Imidlertid så og værdsatte Paustovsky naturens skønhed fra barndommen. Og da han allerede var blevet bekendt med det centrale Rusland, blev han knyttet til hendes sjæl. Der er nok landskabsmestre i den russiske litteraturhistorie, men for mange af dem er landskabet bare et middel til at skabe den rette stemning hos læseren. Paustovskys landskaber er uafhængige, i dem lever naturen sit eget liv.
I biografien om K.G. Paustovsky er der kun en, men meget stor tvetydighed - fraværet af præmier. Forfatteren blev meget villigt offentliggjort, han blev tildelt Lenins orden, men Paustovsky blev hverken tildelt Lenin-, Stalin- eller statsprisen. Det er vanskeligt at forklare dette ved ideologisk forfølgelse - forfattere boede i nærheden, som blev tvunget til at oversætte for at tjene mindst et stykke brød. Paustovskys talent og popularitet blev anerkendt af alle. Måske skyldes det forfatterens ekstraordinære anstændighed. Forfatterforeningen var stadig en cesspool. Det var nødvendigt at intriger, at slutte sig til nogle grupper, at sidde på nogen, at smigre nogen, hvilket var uacceptabelt for Konstantin Georgievich. Han udtrykte dog aldrig nogen beklagelse. Paustovsky skrev i virkeligheden af en forfatter, "der er hverken falsk patos eller pompøs bevidsthed om forfatteren om hans eksklusive rolle".
Marlene Dietrich kyssede hænderne på sin yndlingsforfatter
1. K. Paustovsky blev født i en familie af jernbanestatistikere i Moskva. Da drengen var 6 år gammel, flyttede familien til Kiev. Derefter rejste Paustovsky på egen hånd næsten hele det sydlige Rusland på det tidspunkt: Odessa, Batumi, Bryansk, Taganrog, Yuzovka, Sukhumi, Tbilisi, Yerevan, Baku og endda besøgte Persien.
Moskva i slutningen af det 19. århundrede
2. I 1923 bosatte sig Paustovsky endelig i Moskva - Ruvim Fraerman, som de mødtes i Batumi, fik et job som redaktør hos ROSTA (Russian Telegraph Agency, forgængeren for TASS) og satte ord til sin ven. Enhumors humoristiske stykke "En dag i vækst", skrevet mens han arbejdede som redaktør, var højst sandsynligt Paustovskys debut i drama.
Reuben Fraerman skrev ikke kun "Wild Dog Dingo", men bragte også Paustovsky til Moskva
3. Paustovsky havde to brødre, der døde samme dag på fronten af første verdenskrig, og en søster. Paustovsky selv besøgte også fronten - han tjente som en ordnet, men efter hans brødres død blev han demobiliseret.
4. I 1906 brød familien Paustovsky op. Far skændtes med sine overordnede, løb i gæld og flygtede. Familien levede ved at sælge ting, men så tørrede også denne indtægtskilde op - ejendommen blev beskrevet for gæld. Faderen gav hemmeligheden sin søn et brev, hvori han opfordrede ham til at være stærk og ikke prøve at forstå, hvad han endnu ikke kunne forstå.
5. Paustovskys første publicerede værk var en historie, der blev offentliggjort i Kiev-magasinet "Knight".
6. Da Kostya Paustovsky var i den sidste klasse i Kiev gymnasium, blev hun netop 100 år gammel. Ved denne lejlighed besøgte Nicholas II gymnastiksalen. Han gav hænderne på Konstantin, som stod på formationens venstre flanke og spurgte ham navn. Paustovsky var også til stede i teatret den aften, da Stolypin blev dræbt der foran Nikolais øjne.
7. Paustovskys uafhængige indtjening begyndte med de lektioner, han gav som gymnasieelever. Han arbejdede også som dirigent og sporvognsdriver, skalfinder, fiskerassistent, korrekturlæser og selvfølgelig journalist.
8. I oktober 1917 var den 25-årige Paustovsky i Moskva. Under kampene sad han og andre beboere i hans hus i byens centrum ude i husmandsrummet. Da Konstantin kom til sin lejlighed for at få brødkrummer, blev han grebet af de revolutionære arbejdere. Kun deres kommandør, der havde set Paustovsky i huset dagen før, reddede den unge mand fra at blive skudt.
9. Den første litterære mentor og rådgiver for Paustovsky var Isaac Babel. Det var fra ham, at Paustovsky lærte at nådesløst "presse" unødvendige ord ud af teksten. Babel skrev straks kort, som med en økse, skar sætninger og led derefter i lang tid og fjernede det unødvendige. Paustovsky gjorde det med sin poesi lettere at forkorte teksterne.
Isaac Babel blev kaldt litteraturens nærende ridder for sin afhængighed af kortfattethed
10. Den første samling af historier af forfatteren "Oncoming Ships" blev offentliggjort i 1928. Den første roman "Skinnende skyer" - i 1929. I alt blev snesevis af værker udgivet af K. Paustovsky. De komplette værker udgives i 9 bind.
11. Paustovsky var en lidenskabelig elsker af fiskeri og en stor kender af fiskeri og alt der var forbundet med det. Han blev betragtet som den første fisker blandt forfattere, og fiskere anerkendte ham som den anden forfatter blandt fiskere efter Sergei Aksakov. Når Konstantin Georgievich en gang vandrede rundt i Meschera med en fiskestang i lang tid - han bider ikke overalt, selv hvor der ifølge alle tegn var fisk. Pludselig opdagede forfatteren, at snesevis af fiskere sad omkring en af de små søer. Paustovsky kunne ikke lide at blande sig i processen, men så kunne han ikke modstå og sagde, at der ikke kunne være nogen fisk i denne sø. Han lo af - at fisken skulle være her, skrev han
Paustovsky selv
12. K. Paustovsky skrev kun i hånden. Desuden gjorde han dette ikke af gammel vane, men fordi han betragtede kreativitet som en intim sag, og maskinen for ham var som et vidne eller mægler. Sekretærer genoptrykt manuskripterne. På samme tid skrev Paustovsky meget hurtigt - et solidt bind af historien "Colchis" blev skrevet på bare en måned. Da han blev spurgt i redaktionen, hvor længe forfatteren arbejdede på arbejdet, syntes denne periode for ham uværdig, og han svarede, at han arbejdede i fem måneder.
13. På det litterære institut blev Paustovskys seminarer afholdt umiddelbart efter krigen - han rekrutterede en gruppe af gårsdagens frontlinjesoldater eller dem, der havde været i besættelsen. En hel galakse af berømte forfattere opstod fra denne gruppe: Yuri Trifonov, Vladimir Tendryakov, Yuri Bondarev, Grigory Baklanov osv. osv. Ifølge studerendes erindringer var Konstantin Georgievich en ideel moderator. Da unge begyndte at diskutere voldsomt værkerne fra deres kammerater, afbrød han ikke diskussionen, selvom kritikken blev for skarp. Men så snart forfatteren eller hans kolleger, der kritiserede ham, blev personlige, blev diskussionen nådesløst afbrudt, og gerningsmanden kunne let forlade publikum.
14. Forfatteren var meget glad for orden i alle dens manifestationer. Han klædte sig altid pænt, nogle gange med en vis chic. Perfekt orden regerede altid på hans arbejdsplads og i hans hjem. En af Paustovskys bekendte endte i hans nye lejlighed i et hus på Kotelnicheskaya-dæmningen på flyttedagen. Møblerne var allerede arrangeret, men en stor bunke papir lå midt i et af værelserne. Den næste dag var der specielle skabe i rummet, og alle papirerne blev taget fra hinanden og sorteret. Selv i de sidste år af sit liv, da Konstantin Georgievich var alvorligt syg, gik han altid ud til folk glatbarberede.
15. K. Paustovsky læste alle sine værker højt, hovedsageligt for sig selv eller for familiemedlemmer. Desuden læste han næsten absolut uden noget udtryk, temmelig urolig og monotont, selv med at bremse ned på nøglepladser. Derfor kunne han aldrig lide læsningen af hans værker af skuespillere i radioen. Og forfatteren kunne overhovedet ikke tåle skuespillerindenes stemmehøjde.
16. Paustovsky var en fremragende historiefortæller. Mange af de bekendte, der lyttede til hans historier, beklagede senere ikke at have skrevet dem ned. De forventede, at Konstantin Georgievich snart ville offentliggøre dem på tryk. Nogle af disse fortællinger (Paustovsky understregede aldrig deres sandfærdighed) optrådte virkelig i forfatterens værker. Imidlertid er det meste af Konstantin Georgievichs mundtlige arbejde mistet uigenkaldeligt.
17. Forfatteren opbevarede ikke sine manuskripter, især de tidlige. Da en af fansen i forbindelse med den planlagte udgivelse af den næste samling fik fat i et manuskript af en af gymnasiets historier, genlæste Paustovsky omhyggeligt sit arbejde og nægtede at medtage det i samlingen. Historien virkede for svag for ham.
18. Efter en hændelse i begyndelsen af sin karriere samarbejdede Paustovsky aldrig med filmskabere. Da det blev besluttet at filme "Kara-Bugaz", fordrejede filmskaberne historiens betydning så meget med deres indsatser, at forfatteren blev forfærdet. Heldigvis kom filmen aldrig på skærmen på grund af nogle problemer. Siden da har Paustovsky kategorisk nægtet at filmatisere sine værker.
19. Filmskabere stødte imidlertid ikke på Paustovsky, og blandt dem nød han stor respekt. Da Paustovsky og Lev Kassil i slutningen af 1930'erne lærte om Arkady Gaidars situation, besluttede de at hjælpe ham. På det tidspunkt havde Gaidar ikke modtaget royalties for sine bøger. Den eneste måde at forbedre forfatterens økonomiske situation hurtigt og alvorligt var at filme hans arbejde. Direktør Alexander Razumny svarede på opfordringen fra Paustovsky og Kassil. Han bestilte et manuskript til Gaidar og instruerede filmen "Timur og hans team." Gaidar modtog penge som manuskriptforfatter og skrev derefter også en roman med samme navn, som til sidst løste hans materielle problemer.
Fiskeri med A. Gaidar
20. Paustovskys forhold til teatret var ikke så akut som med biografen, men det er også svært at kalde dem ideelle. Konstantin Georgievich skrev et stykke om Pushkin (Our Contemporary) bestilt af Maly Theatre i 1948 temmelig hurtigt. I teatret var det en succes, men Paustovsky var utilfreds med det faktum, at instruktøren forsøgte at gøre produktionen mere dynamisk til skade for den dybe skildring af karaktererne.
21. Forfatteren havde tre koner. Med den første, Catherine, mødtes han i et ambulancetog. De blev gift i 1916, skiltes i 1936, da Paustovsky mødte Valeria, som blev hans anden kone. Paustovskys søn fra sit første ægteskab, Vadim, viet hele sit liv til at indsamle og opbevare materialer om sin far, som han efterfølgende overførte til K. Paustovsky Museum Center. Ægteskabet med Valeria, der varede 14 år, var barnløst. Konstantins Georgievichs tredje kone var den berømte skuespillerinde Tatyana Arbuzova, der passede forfatteren indtil sin død. Sønnen fra dette ægteskab, Alexei, levede kun 26 år, og Arbuzovas datter Galina arbejder som vogter af Writer's House-Museum i Tarusa.
Med Catherine
Med Tatiana Arbuzova
22. Konstantin Paustovsky døde i Moskva den 14. juli 1968 i Moskva. De sidste år af hans liv var meget vanskelige. Han havde længe lidt af astma, som han var vant til at kæmpe ved hjælp af hjemmelavede inhalatorer til halvhåndværk. Desuden begyndte mit hjerte at være uartigt - tre hjerteanfald og en masse mindre alvorlige angreb. Ikke desto mindre forblev forfatteren indtil slutningen af sit liv i rækken og fortsatte sin professionelle aktivitet så meget som muligt.
23. Den landsdækkende kærlighed til Paustovsky blev ikke demonstreret af de millioner af eksemplarer af hans bøger, ikke af abonnementslinjerne, hvor folk stod om natten (ja, sådanne linjer kom ikke sammen med iPhones) og ikke af statslige priser (to ordrer fra den røde arbejdsbanner og Lenins orden). I den lille by Tarusa, hvor Paustovsky boede i mange år, kom titusindvis ikke hundreder af tusinder af mennesker for at se den store forfatter på sin sidste rejse.
24. Den såkaldte "demokratiske intelligentsia" efter K. Paustovskys død rejste sig for at gøre ham til et ikon for tøen. Ifølge katekismen fra "tø" -tilhængerne var forfatteren fra 14. februar 1966 til 21. juni 1968 engageret i at underskrive forskellige slags andragender, appeller, vidnesbyrd og skriftlige andragender. Paustovsky, der fik tre hjerteanfald og led af en alvorlig form for astma i de sidste to år af sit liv, viste sig at være bekymret over A. Solzhenitsyns lejlighed i Moskva - - Paustovsky underskrev et andragende om en sådan lejlighed. Derudover gav den store sanger af russisk natur en positiv beskrivelse af A.Sinyavsky og Y. Daniels arbejde. Konstantin Georgievich var også meget bekymret over den mulige rehabilitering af Stalin (han underskrev "Brev 25"). Han var også bekymret for at bevare et sted for chefdirektøren for Taganka Theatre, Y. Lyubimov. For alt dette gav den sovjetiske regering ikke ham deres priser og blokerede tildelingen af Nobelprisen. Det hele ser meget logisk ud, men der er en typisk forvrængning af fakta: Polske forfattere nominerede Paustovsky til Nobelprisen tilbage i 1964, og sovjetiske priser kunne have været tildelt tidligere. Men for dem var der tilsyneladende mere listige kolleger. Mest af alt ser denne "underskrift" ud som at bruge autoritet fra en dødssyg person - de vil ikke gøre noget mod ham alligevel, og i Vesten havde forfatterens underskrift vægt.
25. Det nomadiske liv af K. Paustovsky satte sit præg på fortsættelsen af hans hukommelse. Forfatterens huse-museer opererer i Moskva, Kiev, Krim, Tarusa, Odessa og landsbyen Solotcha i Ryazan-regionen, hvor Paustovsky også boede. Monumenter til forfatteren blev rejst i Odessa og Tarusa. I 2017 blev 125-året for fødslen af K. Paustovsky bredt fejret, mere end 100 begivenheder blev afholdt i hele Rusland.
House-Museum of K. Paustovsky i Tarusa
Monument i Odessa. Flyveveje for kreativ tanke er virkelig uundgåelige
