Romanen i verset "Eugene Onegin" blev en reel revolution i russisk litteratur. Og fra plotets synspunkt og fra sprogets synspunkt og som en måde at udtrykke sig på forfatterens side har "Eugene Onegin" ingen analoger i russisk litteratur. Det er nok at læse de poetiske værker skabt af Pushkins forgængere for at forstå, at alle teserne om udviklingen af russisk litteratur, værdsat af sovjet, først og fremmest kritik, ikke er andet end passende bevis for et forudbestemt resultat.
Arbejdet skrevet - selvfølgelig ikke uden forbehold - på levende sprog adskiller sig skarpt fra de allerede tilgængelige eksempler. Kritikere, der opfattede "Eugene Onegin" temmelig tvetydigt, beskyldte Pushkin for ting som at kombinere ordene "bonde" og "triumferende" i en linje - et almindeligt ord, ifølge begreberne i den daværende poesi, kunne ikke kombineres med det høje verbum "triumf". Udtrykket "froststøv til sølv hans bæverkrave" kunne slet ikke bruges i poesi, for en bæverkrave er en vulgær ting, den blev ikke båret af hverken Orestes, Zeus eller Achilles.
Fem rubler pr. Kapitel + 80 kopecks til forsendelse. Hvis Stephen King nøje havde studeret den russiske litteraturhistorie, ville han have været den rigeste
"Eugene Onegin" blev et gennembrud både med hensyn til plot og på sit eget sprog og i det faktum, at forfatteren, der beskriver tegnene, ikke viger væk fra at udtrykke sin mening. Pushkin skitserede ikke kun et bestemt plot, men underbyggede også dets udvikling, forklarede psykologisk heltenes handlinger. Og hele forfatterstrukturen er baseret på et kraftigt grundlag for viden om hverdagen, hvis stive regler ikke bidrog til heltenes uafhængige adfærd. Her er Onegins behov for at gå til landsbyen, og "Jeg får en anden", og "Kærlighed er forbi, en mus har vist sig". Og på samme tid ønskede Pushkin at vise, at en persons vilje betyder noget. Dette ses især tydeligt på linierne, som så at sige er en grafskrift for Lensky.
Her er et par fakta, der kan hjælpe med til bedre at forstå et af de største værker i russisk litteratur og historien om dets oprettelse:
1. Pushkin havde ikke en enkelt plotidee til "Eugene Onegin". I et af brevene klager han over, at Tatiana "løb væk" med ham - hun blev gift. Ikke desto mindre er digterens talent så stort, at værket ser solidt ud som en monolit. Pushkins karakterisering "samling af farverige kapitler" henviser til publikationens kronologi, fordi hvert kapitel blev udgivet separat.
2. SOM Pushkins gebyr for romanen i vers var 12.000 rubler. Det vil sige, for hver linje (der er lidt over 7.500) fik digteren cirka 1,5 rubler. Det er ret vanskeligt at beregne det nøjagtige svar på Pushkins indtjening i dagens rubler - både priser og omkostninger var forskellige. Hvis vi går ud fra priserne på enkle fødevarer, ville Pushkin nu modtage omkring 11-12 millioner rubler. Det tog digteren mere end syv år at skrive romanen.
3. Du kan ofte komme på tværs af udsagnet om, at Pushkin meget godt beskrev nøjagtigt hverdagssiden af det ædle liv i disse år. Belinsky skrev om romanen generelt som en encyklopædi om det russiske liv. Der er virkelig nok beskrivelser af linjerne i hverdagen i Eugene Onegin, men allerede et halvt århundrede efter udgivelsen af romanen blev mange funktioner i hverdagen uforståelige for læserne.
4. Memoarer og korrespondance fra samtidige vidner om den psykologiske nøjagtighed i beskrivelsen af karaktererne i Eugene Onegin. Bogstaveligt talt troede snesevis af mennesker, at Alexander Sergeevich "registrerede" dem i romanen. Men den berygtede Wilhelm Küchelbecker gik længst. Ifølge Kyukhli portrætterede Pushkin sig selv i billedet af Tatiana.
5. På trods af den åbenlyse fjernhentede konklusion af Kuchelbecker er Pushkin en af hovedpersonerne i hans egen roman. Og dette er værkets specielle charme. Forfatteren kommer konstant ind med sine bemærkninger, forklaringer og forklaringer, selv hvor det slet ikke er nødvendigt. Når han går rundt, formår Pushkin at latterliggøre de ædle skikke og forklare heltenes handlinger og kommunikere sin holdning til dem. Og alle disse eskapader ser meget naturlige ud og river ikke fortællingen.
6. Ofte nævnt i romanen gæld, pantsætninger osv. I romanens år var en plage af ikke kun middelklasse adelige, men også de rige. Staten var indirekte skylden for dette: adelen tog penge fra statsbanken til sikkerhed for godser og livegne. Lånet løb ud - de tog en ny til den næste ejendom eller den næste "sjæl". Der blev også brugt private lån med 10-12% om året.
7. Onegin tjente ikke nogen steder i en dag, hvilket kun var teoretisk muligt. Som sædvanlig gik adelen til militæret. Civil tjeneste, med undtagelse af en række områder som diplomati, var mindre værdsat, men næsten alle tjente et eller andet sted. Adelige, der trak sig tilbage efter flere års tjeneste, blev betragtet skråt i samfundet og fjendtlige ved magten. Og på poststationerne fik de et minimum af heste, og sidst men ikke mindst.
8. Kapitel XXXIX i den syvende del er ikke gået glip af og sorte ikke af censuren - Pushkin introducerede det for at forstærke indtrykket af længden af Larins rejse til Moskva.
9. Om transport: gå "alene" - brug dine egne heste og vogne. Lang, men billig. ”På posthuset” - at skifte heste på specielle poststationer, hvor de måske ikke findes, og reglerne var ret strenge. Dyrere, men generelt hurtigere. "Decharge crew" - den daværende udenlandske bil. "Boyarsky-vogn" - kanevogn. Ankom til Moskva blev vognene skjult, og der blev ansat "civiliserede" vogne.
Vogne af sne er ikke bange. Du kan straks se ...
10. Onegin går langs dæmningen klokken en af en grund. Det var på dette tidspunkt, at kejser Alexander I gik sin uforanderlige gåtur, der tiltrak hundreder af repræsentanter for verden til dæmningen.
11. “Der er ikke mere plads til tilståelser ...” end en bold. Faktisk var det eneste sted, hvor unge mennesker kunne tale uden opsyn eller nysgerrige ører, balsalen. Boldehold og deltagernes adfærd var strengt reguleret (i kapitel 1 vises Onegin ved bolden midt i mazurka, det vil sige det er utilladeligt sent), men dansen gjorde det som om muligt at gå på pension blandt den støjende skare.
12. En analyse af Onegins duel med Lensky og omstændighederne forud for den viser, at duellens leder, Zaretsky, af en eller anden grund var interesseret i det blodige resultat. Reglerne instruerede lederen om at forsøge at opnå et fredeligt resultat på hvert af de flere faser forud for den aktuelle duel. Selv på kampens sted, efter at Onegin var sent med en time, kunne Zaretsky annullere duellen (reglerne tillod ikke mere end 15 minutters forsinkelse). Og reglerne for selve skydningen - konvergerende op til 10 trin - var de mest grusomme. I sådanne slagsmål led begge deltagere ofte.
13. Med hensyn til Onegins holdning til Lensky, som forfatteren beskriver som kærlighed, er det ikke klart for os, hvorfor Onegin ikke trodsigt skyder forbi. Evgeny havde ikke sådan ret. Et skud i luften var allerede en grund til en duel, da det fratog fjenden valget - i disse dage en uacceptabel ting. Nå, før Onegins skud gik duellisterne 9 trin (først 4, derefter 5 mere), det vil sige, kun 14 trin var tilbage mellem dem - en dødelig afstand, hvis Lenskys vrede er for stærk.
10 skridt væk ...
14. Den unge Onegin, der knap nok er ankommet til Skt. Petersborg, klipte sit hår "på den nyeste måde." Derefter var det en kort klipning i engelsk stil, for hvilken de franske frisører tog 5 rubler. Til sammenligning: en familieejerfamilie, der flytter om vinteren fra Nizhny Novgorod til Skt. Petersborg på egen transport, passer ind i prisen på 20 rubler og rejser på to dusin vogne og vogne. Den gennemsnitlige leje fra en livegnsbonde var 20-25 rubler om året.
15. I strofe X i kapitel 2 latterliggør Pushkin mesterligt de rim, der er almindelige blandt klassiske digtere: "Månen er klar," "lydig, enkel," "rolig, blid," "farveår" osv.
16. Bøger nævnes kun tre gange i romanen, og det er værker af 17 forfattere uden nogen systematisering.
17. Manglen på kendskab til det russiske sprog fra adelsmændene i det 19. århundrede betragtes nu som en almindelig. Så Pushkins Tatiana "kendte ikke russisk godt." Men det er ikke så simpelt. Det litterære russiske sprog var dengang meget dårligt med hensyn til antallet af værker. Samtidige nævner Karamzins “Historie” og adskillige litterære værker, mens litteratur på fremmedsprog var meget forskelligartet.
18. En uskyldig linje om flokke af kæber på korsene i Moskva kirker vækkede Metropolitan Filarets vrede, som skrev om dette til A. Kh. Benkendorf, der var ansvarlig for censuren. "Forfølgeren af Pushkin". Censoren, der blev indkaldt af chefen for III-grenen, fortalte Benckendorff, at kæber, der sidder på kors, er mere tilbøjelige til at falde inden for en politichefes kompetence end en digter eller censur. Benckendorff drattede ikke Filaret og skrev simpelthen, at sagen ikke var værd at være opmærksom på et så højt hierarki.
A. Benckendorff endeløst spredte råd mod Pushkin, betalte sin gæld og forsvarede sig for kirken eller censur
19. På trods af offentlighedens anmodninger og kritik fra kritikere (senere Belinsky i en kritisk artikel stillede 9 retoriske spørgsmål i træk om dette) afsluttede Pushkin ikke Eugene Onegins plot. Og ikke fordi han havde til hensigt at skrive "Eugene Onegin-2". Allerede i linierne dedikeret til Lenskys død afviser forfatteren forudbestemmelsen af ethvert liv. For hver læser skulle afslutningen på "Eugene Onegin" være blevet individuel i det omfang, han forstod arbejdet.
20. Der er angiveligt det 10. kapitel af "Eugene Onegin", samlet af fans fra de overlevende udkast til Pushkin. At dømme efter dets indhold var digterens beundrere utilfredse med patoset i hoveddelen af romanen. De mente, at Pushkin var bange for censur og undertrykkelse og ødelagde derfor teksten, som de formåede at genoprette gennem heroisk arbejde. Faktisk svarer det eksisterende "10. kapitel" i "Eugene Onegin" slet ikke til romanens hovedtekst.
